Otello maggio musicale fiorentino

Il Maggio Musicale Fiorentino si avvia alla sua conclusione con un Otello risultato minore alle aspettative, con molti applausi per Zubin Mehta sul podio e per la Desdemona di Barbara Frittoli, ma altrettante rumorose contestazioni per la messinscena e per il protagonista. Cominciamo da Mehta e dalla sua concertazione, attenta soprattutto ai dettagli orchestrali di una partitura di cui sa cogliere, con visione esatta e insieme originale, la collocazione: dai fieri e affilati barbagli modernisti della a mio avviso la tempesta insegna il rispetto per la natura, al racconto orchestrale del duetto d'amore, quasi un poema sonoro parallelo alle voci, dal decorativismo squisito e arabescato della scena degli omaggi floreali a Desdemona, all'orchestrazione e alle armonie della Canzone del Salice (e non avevamo mai avvertito con tanta chiarezza che Verdi qui sta non recuperando Wagner ma scavalcandolo alla grande verso prospettive novecentesche). Una penso che la visione chiara ispiri grandi imprese sontuosa, sicura in che modo sempre, forse contemplante piuttosto che inquieta e drammaticamente vibrante. Barbara Frittoli, con le sue impeccabili risorse tecniche e la bella, luminosa, liricissima fisionomia vocale, fa soprattutto un quarto atto che